svnthronin | Дурак и Левиафан

По второму разу посмотрел фильмы «Дурак» Юрия Быкова и «Левиафан» Андрея Звягинцева. Удивительно, но при повторном просмотре «Левиафан» смотрится лучше – интереснее нежели «Дурак». В фильме Звягинцева каждое слово имеет значение! Если с первого просмотра ты что-то не услышал или позабыл не придав особого значения, то смысл теряется, ты упускаешь ещё одно важное упоминание или ответ. С первого просмотра Левиафана я упустил подо что изымалась мэром земля у Николая (это оглашалось в суде), в этот раз я услышал – под центр муниципальной связи. Большое отличие Левиафана от Дурака в том, что «Левиафан» – фильм для продвинутого, умного зрителя. Фильм оставляющий массу «головоломок». А «Дурак» фильм разжёвывающий всё сразу – нарочито проговаривающий всё народным массам. И если уж кто из народа не сумел разглядеть себя в зеркале «Дурака», то это уж совсем клинический случай. Отчего «Левиафан» воспринимается куда депрессивнее «Дурака»? «Левиафан» давит своею «затянутостью» (медлительный, неспешное развитие сюжета) и монументальностью (вечность и рядом насекомые). Естественно, именно из-за этого приёма (он даёт больше реализма) многие вещи подразумеваются и их нельзя разжевать поподробнее, иначе фильм бы растягивался часа на 4. В быстром, стремительном развитии событий (в «Дураке») не ощущается драмы. В любом триллере мы не сильно переживаем смертям («всё как в кино»). Нет времени на то, чтобы прочувствовать драму. «Дурак» фильм-притча. Левиафан – аллегория. Именно после второго просмотра «Левиафана» у меня снялся вопрос почему покончила собой жена Николая, т.е. я увидел – осознал все причины побудившие её к этому поступку. Отличительная черта российских фильмов (Левиафан, Дурак) от американских (Гравитация, Отрочество) в том, что в наших фильмах есть настоящее, но нет будущего. А в американских фильмах в вопросах озвучивается – будущее человечества. Их заботит – судьба своих детей, а нас – нет. Мы полностью погружены в свои сегодняшние (личные) проблемы и у нас нет сил на что-то другое. В «Дураке» полностью снята тема Церкви (как института) и тема ФСБ. В Левиафане есть и то и другое. Именно за это Левиафан подвергся шквалу нападок, а «Дурак» прошёл незамеченным. Со второго просмотра «Левиафана» я обратил внимание на слова адвоката (Вдовиченкова) в гостиничном номере о том, кто виноват: во всём – виноваты все, каждый виноват в чём-то своём. Этот странный монолог резко вырывался из сцены и говорил нам то, что хотел сказать режиссёр. Речь Степаныча (на пикнике) о миномёте – была бы цель, миномёт найдётся – также проговаривает нам позицию силовиков на наше настоящее – их всё устраивает, если перестанет устраивать – к портретам-мишеням добавятся два следующих. И в «Дураке» и в «Левиафане» практически одинаково в переломные моменты появляется музыка, как бы подчёркивая на чём именно происходит разрыв. Та самая точка невозврата. Одной из поворотных точек Левиафана, важной точкой, является сцена приезда датого мэра к Николаю, когда мэр возвращаясь домой от епископа, решает заехать к дому. В этой перебранке, всё понимающий Николай (молотком его надо) поднимается в дом за ружьём и так с ружьём и остаётся.. С другой стороны, пьяный Николай (в конце фильма) в сцене допроса оперативниками уголовного розыска плача произносит – ничего не понимаю. Вот вам и эволюция – путь из манды в могилу.. Оба фильма, на мой взгляд, являются гордостью отечественного кинематографа. Нам (россиянам), если подумать, есть чем гордиться!

Мои ранние посты о «Дураке» и «Левиафане»:
«Дурак» - http://svnthronin.livejournal.com/9762.html
Левиафан послевкусие - http://svnthronin.livejournal.com/9345.html
«Левиафан» - http://svnthronin.livejournal.com/8706.html